蒋勤勤也HOLD不住《当家主母》,最近的弃剧率真有点高

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于正在去年经历因抄袭向琼瑶道歉风波后,低调了一段时间,今年则开足马力拿出一部又一部剧集,但不管是古装爱情轻喜剧《骊歌行》、合家欢《玉楼春》,还是刚开播的宅斗剧《当家主母》,收视、口碑都无法企及当年《延禧攻略》的高光。

由蒋勤勤、杨蓉主演的《当家主母》刚开播就遭遇群嘲,观众评价其节奏慢、妆容老、演员之间不来电,剧情没啥新意,“电视剧+非遗”的模式里光看见狗血套路了,弘扬传统文化的镜头是少之又少,堪称挂着羊头卖狗肉的典范。还没等到故事进入正题,先等来观众弃剧。

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事实上,不止《当家主母》,自今年暑期档结束电视剧市场进入低潮期后,一直呈现的状态就是精品剧少、弃剧率高。《真相》《八角亭迷雾》《突围》《星辰大海》等等,都是很好的制作班底加众星云集,但都没有成为观众期待的救市之作。

蒋勤勤也扛不动《当家主母》

打着弘扬传统文化的幌子,但你无法给它下定义,这是《当家主母》显见的问题,爱情不是爱情,励志不是励志,商战也没有商战,宅斗还没斗起来。

由欢娱影视和爱奇艺联合出品的《当家主母》讲述了任家大少爷青梅竹马的初恋和明媒正娶的妻子,两个宿敌为了传承织锦文化携手合作的故事。

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苏州府任家世袭苏州织造行领织职务,拥有祖传的缂丝秘技。家主任雪堂(徐海乔饰)却从不插手家族生意,只爱研究诗书字画。童养媳任夫人沈翠喜(蒋勤勤饰)不但刺绣了得,更善于经营管理,是任家真正的当家主母。

任、沈二人成婚多年,任雪堂却始终难忘昔日恋人曾宝琴(杨蓉饰),欲将其接回任家,却不料因追捕水匪而发生意外,下落不明,让任家陷入重重危机。沈翠喜默默担负着挽救任家的重任,幸有曾宝琴相助,在经历了千万坎坷挫折后,终于洗清冤屈,回归往日的平静。

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该剧的第一个槽点在开篇就凸显出来,被陈老师(陈建斌)捧在手心里的蒋老师(蒋勤勤)一出场,就被观众吐槽造型太显老了,是滤镜+深度磨皮都盖不住的沧桑感。这造型、这语气怎么看着有点眼熟呢?

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第二个槽点就是火速上演大婆捉奸打小三的狗血戏码,蒋勤勤、杨蓉、徐海乔这三个人站在一起,活脱脱是集体走错片场的惨案,谁跟谁都不太搭,而且沈翠喜这身打扮加上紧贴头皮的发型,老态的头饰,口口声声的训斥,不像任雪堂的老婆,倒像足了他的老妈。难怪观众一秒出戏的表示,要我是任雪堂,我肯定也选宝琴啊。

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就算翠喜是童养媳通常年龄比丈夫大,也不至于视觉上大出一代人,并不是说蒋勤勤太老,是她的出场造型太显老,而徐海乔的形象和表演又太嫩,两人一个太过严肃,一个苦大仇深,实在不搭调。

第三个槽点,作为《当家主母》第一主角,翠喜的人设到底是什么?她有什么样的家境,为什么能在富贵的任家呼风唤雨?这些都没有给出合理的交代,只是告诉观众,她是“童养媳”。

那么在历史上,什么样的人才会成为别人的童养媳?一般是贫困家庭无力抚养儿女,就把女儿卖与富家子弟或家境较好的家庭作童养媳,或者家境一般的人生了儿子为了将来省下大笔娶媳妇的钱,在儿子年幼时买一个女孩回家来当儿子的妻子,这样男家多了一个帮助劳动的成员,而女家则减轻经济负担,一举两得。

翠喜和任雪堂的婚姻显然不是门当户对,那是谁给了她把丈夫当孙子的底气?故事并没有告诉观众,反倒是把大少爷和外室的情况交代的清清楚楚。

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蒋勤勤作为有群众基础、有演技的演员,已经多年没有拿出具有代表性的作品了,这次本以为可以一睹她的风采,再现《乔家大院》里当家作主的“二奶奶”的智慧谋略,谁想全程仿佛都在给另一位女主杨蓉做垫背。

所有故事一个套路,于正的流量密码还能用多久?

这些年,于正一手打造了多部爆款剧,可自打《延禧攻略》之后,他好像只想套路,不想哪怕在色彩上有所创新了。

这个问题在7月份播出的《玉楼春》中就非常明显,该剧视觉上直接延续了《延禧攻略》,故事上套用《红楼梦》模版,别说人物设定,就连剧中人说话的语气用词都“红”化了,还有网友专门做了《玉楼春》和《红楼梦》的对比图,称抄袭都抄到曹雪芹头上了。

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当然此前有很多经典剧都有红学的影子,如陈坤、董洁主演的《金粉世家》就被称为民国版《红楼梦》,斯琴高娃、陈宝国主演的《大宅门》被称为近代版《红楼梦》,相似的是在大时代背景下的家族兴衰,不同的是他们都有独立的思想内核,有完全不同的人物命运和跌宕起伏的故事。

《玉楼春》只能说是低配版的复制粘贴,万万没想到《当家主母》又继续复制了这个低配,结构上是一样的男主养外室,一样的外室都是“狠角色”,一样的人物说开挂就开挂,说崩塌就崩塌;设定上继续做《红楼梦》的影子,女主翠喜对照的又是十个男人也比不过的凤哥儿,剧中苏州知府就说她“比男人还胆子大”。

于正这是左手放下琼瑶小说,右手顺势就拿起了《红楼梦》。

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以上还只是于式剧集的套路之一,在宣传模式上他也同样掌握了一套好用的方案,自2018年欢娱和爱奇艺联合制作的《延禧攻略》收获高人气后,剧中展示的刺绣、昆曲、缂丝、绒花、打树花等多项非物质文化遗产就成了一种新流量秘密,“电视剧+非遗”也成为一种公式。

遗憾的是《当家主母》很多集过去了,原本作为主线的缂丝技术展示寥寥,需要角色渡劫的时候这项技术就难如登天,需要角色开挂了又人人都会,还一学就会。

如果创作者不讲武德,那观众只有一个字“弃”。

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弃剧,观众不想再为“爽剧”买单

“用不了多久,我就会升职加薪,出任CEO,赢取白富美,走上人生的巅峰。”这曾是热门网剧《万万没想到》里流传的金句,这样的爽文套路也常被应用在各大剧集上,把观众的情绪拿捏的死死的。

俗话说,只要套路深,假的也能变成真,问题是,现在的很多剧连套路都敷衍,“爽”的方式就是打脸、撕X、一个动作走上人生巅峰,一句话挑唆夫妻反目成仇,丝毫不管逻辑合理性。

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这样的爽是《星辰大海》里刘涛饰演的简爱抬手把瓶子抡到姑妈头上,是《当家主母》里翠喜一巴掌把小三扇倒在地。

简爱要逆袭直接走进高管办公室告诉领导,方案都是我做的,我要升职加薪。翠喜更从一开始就开了天眼,除了丈夫就没她搞不定的人,做不成的事。而这一切行为的支撑没有过程、没有细节,有的只是主角光环。

观众看剧已经不是快进、倍速的问题,而是撑不过5集,直接弃了。

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当下电视剧的主流受众越来越年轻化,由于网络的普及,对剧集的话语权早已从中老年妇女手中移交到80、90乃至00后手中,这群人受教育程度普遍更高,很多是在欧美影视剧的影响下成长起来的,审美能力更强,但注意力更分散,可选择性非常多,完全不需要一部低分剧来消磨时间

我们的国剧好不容易走完了加长、注水阶段,但愿不要一脚迈入套路的荆棘当中。

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